3天破3億,吳京郭帆不小心,又交出一部國產主旋律大片“天花板”


饒曉志導演,秦海燕、史冊、雷志龍、步京委編劇,郭帆、王紅衛監製,張譯、王俊凱、殷桃、張子賢等主演的《萬里歸途》於30日正式上映,因為超高的質量和口碑,立刻引爆了這個國慶檔。

因為疫情的關係和這幾年主旋律大片數量太多,很多觀眾在看到這個國慶檔只有主旋律大片是有些審美疲勞的,但這部電影的高口碑,高質量已經反應到了票房上,三天票房破三億,成為了國慶檔最大的贏家。

這部電影質量真的很過硬,正如有的網友評價的那樣:《萬里歸途》挽救了岌岌可危的主旋律大片的口碑。

實際上,國產電影因為歷史環境的關係,哪怕就主旋律電影的組成是挺複雜的,正是因為這個複雜的狀態,導致了這個本來大有可為的題材,因為這幾年的作品確實有點消耗觀眾的口碑了。

這時,高質量和高口碑的《萬里歸途》恰到好處的出現,我相信它將成為中國主旋律大片,甚至是整個新時代中國式商業大片的一個良好的示範,絕對值得未來的中國電影借鑒和學習。

注:《萬里歸途》的導演是《無名之輩》《人潮洶湧》的饒曉志,但監製就是《流浪地球》的導演郭帆,整個製作團隊基本上都是同一個,吳京在最後都有驚喜出場一下。

主旋律年年有,為何其它主旋律大片票房高,評價低

這個複雜的狀態大概有兩點吧,第一點是“疫情”後主旋律電影的行政任務的操作有些濃郁,像《金剛川》只拍了三個月,《長津湖》拍攝時間半年左右,哪怕就《萬里歸途》拍攝時間都只有4個月。

當然加上前期籌備和後期製作時間會長點,但仍然非常的倉促。現在的電影確實是工業化商品,不過工期的不足導致很多主旋律項目拍攝得都挺倉促的。

第二點偏偏是又因為歷史環境原因,國產電影的團隊組成大概能能分成內地體制內老牌導演團隊,內地第五代、第六代大導演的團隊,港台導演團隊,最後就是內地新生代導演團隊四個。這中間還有背後的行政,影視公司和各種資源博弈等等。

反正這種生產模式導致現在的主旋律電影,呈現幾個非常明顯的差異化現象。

第一個原因就是中國電影工業本來就不成熟,這種情況下又倉促又挺混亂的,這卻是最能影響電影質量的根本原因之一。

限於篇幅幾個團隊的優缺點這裡都不寫。總之內地體制內老牌團隊最差,內地第五代和第六代導演和香港大導演都是國內頂級的,各有擅長,《金剛川》《長津湖》這種是工期太短造成的缺點太明顯。

《萬里歸途》和《流浪地球》是同一個製作團隊,國產電影的頂級不用多提了。

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這裡還是說說工業之外另一個根本原因,那就是表達上面,表達依靠的是故事劇情,角色塑造和敘事和電影語言之類的來支撐,這幾年那麼多國產主旋律大片,兩岸三地導演的差異化問題很明顯了。

內地老牌導演團隊愛用全明星陣容去吸引觀眾,電影表達的歷史人物,歷史事件往往過於宏觀,又沒有8090年代導演的能力,結果就是方方面面都流於表面,宏觀敘事不宏觀,個體敘事又不走心,這些加上喊口號,說教和煽情觀感很不好。

港台導演團隊和內地第五代和第六代問題都很明顯,前者因為生活環境的不同拍不出內地觀眾想要的真正主旋律,但因為態度還端正會盡力完成任務,於是還能拍出《智取威虎山》和《湄公河行動》和《紅海行動》。

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只是一部是近代武俠戰爭動作片,既不紅也不專,另外兩部是把香港警察換成特種部隊的槍戰片,再跑到外國到處去突突突——優點是工業完成度高,好看。

內地第五代導演生活環境是傷痕文學巔峰,第六代導演是現實主義和虛無主義。他們之前認真打磨的同類電影,像管虎《八佰》和陸川的《南京南京》工業層面都是國產戰爭片的頂級。

明顯有類型戰爭片的藝術性追求,但是這幫人非常的糾結,觀眾爭議很大。

馮小剛的《集結號》是類似的但完成度要高得多,張藝謀的《金陵十三釵》則是整體性最好的一部戰爭片了,也沒有那麼的糾結。

不過,這幾年的主旋律大片的工期都太短了,太倉促了,影視工業和方方面面都做得比較粗糙,故事劇情和角色塑造則將他們表達上的糾結完全暴露了出來。說句實話,他們的電影少了工業和藝術性表面的遮掩,表達上真的很生操。

陳凱歌的《白晝流星》的西方宗教天降式航天+《悲慘世界》式扶貧精神。

管虎的《金剛川》把志願軍拍成舊派江湖決鬥,《八佰》玩的也是這一套,只是複雜些。

張藝謀的《懸崖之上》《狙擊手》以小見大不糾結所以表達上又好了不少,完成度也是最高的。 《長津湖》本來就是三個大導演風格的雜糅,因為工期三個表達方面的結合做得也不是太好。

《萬里歸途》好在哪裡呢?這裡倒也不是和上面同類電影一捧一踩。

這部電影的角色塑造,故事劇情,敘事推進傳遞出來的表達其實能分成兩個;一個是緊扣中國式撤僑主題的“回家”,另一個則是通過角色和劇情傳遞出的戰爭、謊言、真相與和平的來之不易,線索隱藏在後面。

雖然它表達是從宏觀敘事的事件出發,但敘事推進的落腳點卻是一個一個的“人”,而且是新時代我們常見的中國人。這裡說一個很多人應該沒有註意到的點,兩位男主角,加上出場最多卻意外去世的章寧(張子賢飾)。

這三四個人的官場和人際關係雖然著墨挺少的,但真的很有味兒。

一開始是宗大偉和章寧因為工作的爭執,宗大偉嘲諷章寧留下是“為了接老嚴的班”,以及這之後章寧打官腔式的回复:“守職而不廢,處變而不回”,結果章寧意外犧牲了,領導參贊傳達意思但不願說出口。

宗大偉心理難受中也領悟到了,知道這是工作嘛,行,於是就上了。

後來成朗(王俊凱飾演)的說話行為、思想手段等等,比如他說話時的發音,比如兩處在人群中演講“想想大家想見的人,想吃的菜”,比如跟人“交代”完事情后拍拍人家的肩膀,大家過來聽我說一句——

劉明輝(王迅飾演)跟他的角色是對照,當時兩位主角首先找到大家的時候,大家都高興,但第一個高興得大叫跑出來讓領導講話的是劉明輝,後面劉明輝左一口領導,右一口領導,警告宗大偉那些病人得的可能是埃博拉等等。

劉明輝是主動讓領導講兩句,然後給領導拍馬屁的那種人,可惜角色刪掉了不少戲份,否則會更鮮活和完整一些。

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這種打官腔的高潮是成朗跟宗大偉的爭執,一個人在新聞發言人式的字正腔圓,另一個人在生活化的想糊弄過去。到後面他對著參贊老嚴說出那句“我不理解”,代表年輕人走上了不同的路。

而且到了快結尾時,成朗和宗大偉打官腔成了順口溜,像之前宗大偉和章寧一樣隨口掛在嘴裡的玩笑梗。

章寧:宗宗,我的宗宗

宗大偉:領導,我的領導呢?

成郎:小宗,小宗。

這片刨除背後的撤僑,再到愛與和平等等宏觀命題,這些角色才是真正在內地生活過,了解新時代內地官場和人際關係才能拍得出來的,之前的國產主旋律電影哪有這些東西,要么宏觀到成為符號,要么成為舊派和香港電影的江湖俠客,要么就用西方個人英雄主義,宗教哲學和方式去解構。

其實唯一也有這味兒的是《戰狼2》,但吳京導演能力沒那麼強,角色塑造較為表面。

最後,我覺得《萬里歸途》和《流浪地球》一樣,它是處處沒有主旋律和中國文化的特性,但潤物細無聲地讓你處處感受到主旋律和中國文化特性。拋卻所謂的主旋律命題,《萬里歸途》完全可以作為戰爭題材的商業片來看待。

這部電影最精彩的地方在於,它是主旋律命題卻沒有流於虛浮的宏大敘事,最終的落點仍然在於“人”。是活生生的、是在人群中的、是在掙扎著的人性之下的中國人。

2天票房破3億,口碑爆棚,網友:《萬里歸途》拯救了岌岌可危的主旋律口碑

在“疫情”前中國電影市場因為“流量經濟”就不健康,疫情后這種“任務”式主旋律大片模式也不太好。電影雖然是工業化商品,但還是需要導演,編劇和團隊認真打磨,而這個東西需要時間。

因為歷史環境的關係,中國導演團隊的組成就挺複雜的,這種短工期的任務又放大了這種複雜的缺點。 “疫情”三年主旋律電影票房上取得了不錯的成績,甚至可以說票房上是一枝獨秀,但拼盤主旋律電影,質量不高的主旋律電影一直在消耗觀眾的口碑。

很多觀眾一開始不看好今年的國慶檔,傳達的意思就非常的明顯。

實際上,很多觀眾並不了解電影和電影背後的事情,對於某個事物不滿就會用刻板印象戴上帽子再去批評。但我相信很多觀眾不是真的不喜歡國產主旋律,而是不喜歡任何夾著襠扭著胯講的故事,好像戴了個主題帽子就不會正常走路的擰巴人,想大呼大喊又想藏著掖著,想傳遞什麼還非要趴你耳朵邊。

他們講故事的時候只記得“講”,完全忘了什麼叫“故事”,適合自己的故事。

最後,如果今後國產主旋律電影能適當放鬆而不是突襲式的任務安排,讓導演有時間、精力和功夫去拍自己想拍的電影,哪怕是主旋律也會是新時代的《集結號》《南京南京》《金陵十三釵》《八佰》,影視工業是頂級的,完成度也比較高,只是表達有爭議。

而不是《金剛川》《革命者》《長津湖》和拼盤主旋律電影,從電影角度上看缺點太多。

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最後,新一代內地青年導演崛起了,他們明顯更適合這種新時代中國精神的商業大片,也不是要他們都去拍主旋律,導演團隊應該有拍自己喜歡電影的自由,

未來的程耳的《無名》,陳凱歌的《偉大的戰爭》,管虎的《東極島》,邱禮濤的《莫斯科行動》等等,應該就是自由度更高的主旋律電影,我們且看它們拍得如何(我個人覺得會拍得好不少)。

最後,從《流浪地球》《萬里歸途》來看,內地青年導演崛起勢不可擋,他們影視基礎知識紮實,有追求影視工業的雄心,也更了解新時代中國文化,中國社會環境和中國崛起的那種精神,說白了更能拍出我們喜歡的新時代中國商業大片。

如果未來郭帆,饒曉志這樣的內地青年導演更多一些,國產商業大片都能拍得像《萬里歸途》《流浪地球》這樣,而且還是不同的題材,中國電影崛起不崛起不提,那絕對發展到了下一個階段。

《萬里歸途》不止是國產主旋律大片天花板,也是國產商業類型大片天花板。今後國產電影就按這樣拍吧,真的!

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