2000年,張藝謀開始籌備武俠電影《英雄》,

本來想找張叔平做服裝設計,沒想到張叔平檔期太滿,張藝謀只好另找他人。

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《英雄》

這時,投資人給張藝謀推薦了一個日本人,

張藝謀沒想多久,買上機票,飛往日本,登門拜訪。

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了解的人都知道,張藝謀的電影,不僅僅是一部電影,更能當做一場視覺享受。

他的服飾,配色,動作,意境,都堪稱業內一絕。

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《英雄》電影畫面

那麼是誰,能夠這麼短時間打動張藝謀?甚至讓這個土生土長的古都西安人,

不遠萬裡找赴日本,找她來做中國武俠電影的服裝設計?

她就是和田惠美。

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2002年《英雄》正式上映,儘管在中國的口碑兩極分化,

但沒一個人否定它的視覺,這其中,便有和田惠美的不少功勞。

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當時張藝謀對和田惠美的要求不多,

要她做出的戲服,符合歷史事實,要從顏色上取勝。

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短短幾句話,卻花費了她不少心思。

接下任務後,和田惠美進入兵馬俑觀察,每天在博物館研究他們的面貌,

服飾,體態,還要跟上張藝謀的節奏,邊拍邊做修改。

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好在一切的付出都值得,2003年《英雄》拿下香港金像獎最佳服裝設計。

飄逸的衣袖,搭配主角的動作,中國武術的意境折服了千萬觀眾。

而其中最值得稱讚的,是和田惠美用幾種大色塊,完美表現了主角的情感。

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紅如火焰:飛雪和如月在胡楊下的打鬥場面,衝突,激烈;

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而殘劍和飛雪的場景,則是因愛生恨,慾火中燒。

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綠色,代表美好,感情純粹而自然。

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秦王和秦宮,整體為黑色,代表王權的壓抑。

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電影結尾的白色,則像徵純潔,離別,又帶有哀傷。

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這次合作後,張藝謀驚嘆和田惠美對於色彩的敏銳,

於是再次合作,2004年拍了《十面埋伏》。

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其實張藝謀不是和田惠美首次合作的中國導演,

早在1993年,她就和香港導演於仁泰合作了《白髮魔女傳》。

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《白髮魔女傳》

因為於仁泰是電影大師黑澤明的粉絲,而和田惠美又是黑澤明御用服裝設計,

完成劇本後,於仁泰便找和田惠美尋求合作。

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《白髮魔女傳》的定位,不是傳統意義上的武俠,於仁泰更想把它接近漫畫式的電影,

利用服飾,燈光等效果,打造一個帶有魔幻的武俠世界。

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配合這個主題,和田惠美在角色身上下足了功夫,一共設計了200多套服裝,

僅魔教教主,就有16款,融合了尼泊爾,西藏,新疆等地風格。

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林青霞飾演的練霓裳的服裝,多數以白色為主,突出其不食人間煙火的本性。

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初見卓一航時,練霓裳頭冠綴滿非洲寶石、象牙、貝殼,蒙上面紗,增加神秘感;

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張國榮飾演的卓一航的服裝則以黑、藏藍為主,顯示其武當身份,

順便體現他落落寡歡的心態;蓬鬆散亂的頭髮,配上不加修飾的鬍鬚,

一個浪蕩不羈的大俠形象,便出來了。

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而這些服飾布料,皆來自日本、荷蘭等地,

再經過磨舊,增加生活氣息,融合進古樸的畫面。

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一套套的服飾,給原本的電影增添不少色彩。

1994年,和田惠美拿下第13屆金像最佳服裝造型設計,也因此和林青霞、張國榮等成為好友。

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一次次奪得奧斯卡金像獎,和田惠美被稱為“亞洲第一服裝指導”,

甚至有人開玩笑說,哪位導演想出好成績,必得找和田惠美合作。

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和田惠美與張藝謀

但令人想不到的是,這麼一位盛名在外的大師,並不是學服裝設計出身,

她的成名路可以說是巧合,也可以說是注定……

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和田惠美為電影《劍雨》挑選戲服

1937年,和田惠美出生於日本京都。這座在日本甚至在世界堪稱“染織大城”的古都,

至今保留著許多中國已經消失的染織工藝。

在京都長大的和田惠美,從小耳濡目染,對老工人一絲不苟的匠心,十足佩服。

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《劍雨》劇照

然而,讀書的時候,和田惠美選的卻是西洋畫專業。

也許當時興趣並不濃,20歲的她所幸就選擇了結婚,嫁給了日本電影導演和田勉。

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跟著丈夫拍電影,和田惠美開始著手做服裝,沒想到越做越喜歡,

越做越優秀,就這樣有一天黑澤明找來了。

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《亂》

跟黑澤明合作的第一部電影,是1985年的《亂》。

《亂》的劇本改編自莎士比亞的《李爾王》,卻要由日本人主演。

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《亂》劇照

“在西方人眼裡,所有的日本人長得都一樣。”

為了讓西方人更好區別角色,和田惠美讀透劇本後,根據他們的性格,設計不一樣的服裝。

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多年後,這個習慣依舊被她保留。

她說:

“每當我為電影或歌劇設計服裝時,思考的第一件事,

就是如何在設計中,體現人物性格。”

1986年,電影《亂》在奧斯卡上大獲全勝,和田惠美也搬回一座“小金人”。

之後,她又和要求極高的黑澤明,合作了其他幾部電影。

這跟他們一致的認真態度,不無關係。

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和田惠美對服裝,到了痴迷和執著的地步。儘管很多能採用機器製作,她卻一再拒絕,堅持純手工工藝。機器,只能形似,拍古裝劇,要做到古時的質感,只能靠親自動手。

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《十面埋伏》手稿

每當接下一部電影,和田惠美從繪製草圖,到手工染色,再到製作織物小樣,全部自己動手。

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一點點的色彩差異,和田惠美都要重來。就拿張藝謀的《英雄》來說,為了製作那些紅色戲服,她天天泡在染坊裡,實驗各種面料的染色法,這一弄,就弄出了54種不同的紅色。

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片頭長空和無名的比武場面,長空的這身黃色服裝,隨著甄子丹的身影變化莫測,或明或暗,也是和田試驗多次得到的效果。

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拍《十面埋伏》時,主角在竹林中所戴的一頂斗笠,當時張藝謀要求,尺寸要剛好露出下巴。其實這不難,到市面上買一頂就可以。但和田就是堅持自己設計斗笠圖案,再親手編織出來。

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買,不一定能全部合適,親自動手,不僅符合人物特點,更與整個畫面融合,儘管觀眾可能看不出來。

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《英雄》服裝設計

由於這份“精益求精”的態度,後來田壯壯跟她合作,吳宇森找她做《劍雨》服飾,范冰冰《王朝的女人》裡,主角的造型設計,也出自她的手。

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《宋家皇朝》劇照

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《吳清源》劇照

今年和田惠美年逾80,雖然各大獎項拿到手軟,卻沒動過退休的念頭,她,還想繼續做中國服飾。

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《英雄》服裝設計

常常去逛博物館,查看考古挖掘的面料,到法國、荷蘭等地淘相關的古代服飾書籍。

張藝謀有一次去她家被嚇到:

“您這裡的服飾資料,比中國的設計師還多。”

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《十面埋伏》服裝設計

入行40年,儘管等到職業生涯的一半,才開始接觸中國古裝,但和田惠美照舊能把這件事做到極致。

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很多人說:“小時候的愛好,因為各種緣故,被耽擱了,現在開始太晚了。”

其實,種一棵樹的時間,最好的時間在10年前,其次在當下。

只要喜歡的事情,多晚開始都不遲,關鍵,在於用心。

來源:網路