1959年龐家後人捐贈的137件珍貴藏品中，5件被南博定性為“偽作”後離奇失踪，如今已有兩件現身拍賣台，一件成交價高達230萬元。
可誰也沒想到，南博在60年代對這批藏品進行鑑定後，將其中5件認定為“偽作”，分別是仇英《江南春》、趙光輔《雙馬圖立軸》、王紱《松風蕭寺圖軸》、王時敏《仿北苑山水軸》、湯貽汾《設色山水軸》。
龐家後人對這個“偽作”結論一直存疑，多年來反复要求南博進行核查，可得到的卻是拖延和推諉，甚至被質疑訴訟資格。
直到2024年，龐家後人終於勝訴，滿心期待能看到藏品時，卻被潑了一盆冷水——這5件藏品早已不知所踪。
另一件趙光輔的《雙馬圖立軸》，則在2014年現身上海嘉泰拍賣會。拍賣信息上清晰地寫著“宋趙光輔雙馬圖”，還鈐印著“龐元濟印”（龐元濟即龐萊臣），最終以230萬元的高價成交。
一個被博物館定性為“偽作”的藏品，為何能以如此高的價格在正規拍賣會上交易？這背後的邏輯讓人百思不得其解。
而剩下的三件藏品——王紱《松風蕭寺圖軸》、王時敏《仿北苑山水軸》、湯貽汾《設色山水軸》，至今仍然下落不明，成了公眾最關心的焦點，大家紛紛猜測，它們是不是也早已被轉手倒賣，流入了私人收藏市場。
面對公眾的質疑和龐家後人的追問，南京博物院的回應不僅沒有打消疑慮，反而讓更多問題浮出水面。
首先是時間上的矛盾，60年代就已經鑑定為“偽作”，為什麼要拖延到90年代才進行處置？這中間的幾十年裡，這些藏品被存放在哪裡，又經歷了什麼？
其次是處置方式的模糊不清，南博只聲稱是“依規剔除調劑”，但當被問及調劑給了誰、交易價格是多少、這筆錢最終流向了哪裡時，卻始終拒絕給出明確答复。
更核心的疑點在於“偽作”的鑑定依據，龐萊臣是民國時期赫赫有名的大收藏家，其藏品的真偽鑑別本就有一定的行業認可度，南博將其5件舊藏同時定為“偽作”，具體的鑑定標準是什麼？為什麼和捐贈方的認知存在如此巨大的分歧？這些關鍵信息不公開，很難讓公眾信服。
更多普通民眾則感到寒心，大家紛紛表示：“普通人捐東西給博物館，圖的就是讓寶貝有個好歸宿，能讓更多人看到、好好傳承下去，結果呢？東西被說成是’偽作’，然後就不見了，最後跑到別人兜里被拍賣，這事擱誰身上不心寒？”
南京博物院藏品流失事件，隨著官方調查的啟動，越來越多的疑點等待被揭開。有人認為，這可能只是歷史遺留的管理疏忽，畢竟時間跨度大，當年的管理規範可能不夠完善；
