隨着古代題材影視劇的持續走紅，人們關注的焦點不僅僅局限於劇情的發展和人物感情的演變，劇中角色的造型、妝容、服裝以及發型等細節，也逐漸成爲大家熱議和追捧的對象，甚至引發了模仿的潮流。比如，近期漢服熱潮的興起，恰好反映了這種趨勢的明顯表現。
然而，隨着熱度上升，關於這些服飾是否符合古代禮儀規範的討論也愈發激烈。網絡上曾經引發軒然大波的話題便是漢服的穿着和搭配方式被批評爲違背了古代的傳統形式，有聲音指責這是一種對古代文化的不尊重甚至褻瀆。
此外，還有不少爭議集中在對古裝服飾的隨意改動或在不合適場合穿戴這些服裝，引發廣泛的關注和討論。
除了華麗的服裝，古裝劇中的配飾如鞋襪、發型等同樣備受矚目。尤其是一種常見卻讓人感覺難以理解的發型——“陰陽頭”，逐漸引起了觀衆的注意。
展開全文
這款被稱爲“陰陽頭”的發型，之所以得名，是因爲它似乎兼具了古代男子束發的傳統要求，同時又保留了一部分披肩長發，展現出飄逸的美感，形成一種獨特的視覺效果。
現代演員往往無法用自己的真發完成這種復雜的發型設計，幾乎都是通過佩戴假發來實現。因此，在一些影視作品中，假發帶來的過度光滑和不自然的光澤，使得這種發型看起來格外突兀和不真實。
不少觀衆對此提出批評，認爲妝造師的設計忽略了歷史真實性，使得影視作品顯得“脫離歷史”，讓人難以投入劇情。
古代男子那一頭飄逸的長發，在漫長的歷史進程中，已成爲區分古人與現代人的顯著標志之一。
在古人的傳統觀念裏，身體發膚皆是父母所賜，屬於不容隨意修剪的部分。若擅自剪發或棄發，是對父母極不孝順的表現。因此，許多男子從幼年起便堅守蓄發的習慣，長發象徵着對父母的敬重與孝順。
關於一生的重要儀式，古代男子二十歲時迎來成人的轉折點，標志着他們正式進入社會承擔責任。這一時期必須行“冠禮”，即佩戴象徵身份和成年身份的冠帽。
家族會邀請有威望的長輩爲孩子戴上冠帽，代表孩子成長爲社會成熟個體，能夠獨立面對人生的各種責任。
因此，成年男子的發型講究正式的束發造型。孩童時期，蓄發只是爲了避免長發妨礙日常活動，而將頭發簡單束起。
古代中國自古是禮儀之邦，服飾與裝束的規範始終圍繞着“禮”字展开。男子成年後，承擔社會角色，服飾和發型必須體現其社會地位和身份。自周朝起，隨着禮儀體系日趨完善，男子的發型也趨於規範。
成年禮中，男子需“束發”並佩戴冠帽，這被稱爲行冠禮。束發有兩種形式：一種是“全束”，將全部頭發整齊束起，顯得幹淨利落；另一種是“半束”，頭發分爲兩部分，一部分束起，另一部分披肩。
雖然行冠禮是成年男子必經的禮儀，但貧寒人家的成年男子往往無法完全按照禮儀進行，無法佩戴正統冠帽，只能使用較爲簡單的頭巾或巾帕代替。
富貴家庭的冠禮莊重隆重，冠帽的佩戴分爲三次，分別象徵着社會責任的承擔、參軍保家衛國以及獲得參與祭祀禮儀資格的標志。
發型隨束發用材的不同，也呈現多樣變化；隨着歷史的演進，不同朝代男子的發型也有所區別。以秦漢時期爲例，現存的兵馬俑清晰展示了當時男子的發型風貌。
從兵馬俑中可以看出，男子作战時的發型多爲“全束”，樣式包括幘、冠、帽和發髻四種。根據軍中職務的差異，束發材料各異，細節也有所不同，如幘發型分騎兵和將軍所佩戴的兩類。
進入清朝後，社會主流發型轉變爲“大禿瓢”式：前額頭發剃淨，後腦勺留一撮頭發編成長辮，垂於背後。具體時間段內，剃發面積略有不同，但整體形態爲大衆所熟知。
撇开寫實古裝劇不談，當代很多古裝劇屬於仙俠類，融合了奇幻元素。雖然故事背景多設定在“古代”，但中國五千年歷史中的“古代”跨度巨大，涵蓋數百甚至上千年。
時代模糊導致考證難度加大，不同時期的發型、服飾乃至禮儀習俗差異顯著。
寫實古裝劇對妝造有嚴格考證要求，設計較爲考究；而許多“架空”歷史背景的劇集則可能出現像“陰陽頭”這樣強烈違和感的造型。
中國歷史文化中，“禮”規範了服飾發型及禮儀差異。許多自稱依據“時代背景”的劇集，卻呈現出明顯割裂真實的“虛幻主義”風格。
與其用苛刻的眼光批評一部以情感线爲主的古裝劇妝造，不如親身走進博物館和圖書館，實地了解當時人們的生活狀態，才能真正體會到那些發絲所蕴含的文化溫度。
標題：古人常束發，爲何現代的古裝劇偏愛頭頂束發，後發披肩的陰陽頭？
聲明： 本文版權屬原作者。轉載內容僅供資訊傳遞，不涉及任何投資建議。如有侵權，請立即告知，我們將儘速處理。感謝您的理解。
