2010年王天林去世,謝賢黃日華為其扶靈,兒子王晶被稱爛片之王


“影壇教父”的崛起

2010年11月,有著“影壇教父”之名的導演王天林因身體機能衰退與世長辭,享年八十三歲。

次月在香港世界殯儀館出殯,儀式從早上十點開始,到十一點結束。

杜琪峰、謝賢、曾江、黃日華等八個圈內大腕現身為其扶靈。劉青雲、秦沛、鄭佩佩、趙雅芝夫婦等諸多明星也都到場送王天林最後一程。

王天林追思會

待儀式結束後,王天林的遺體隨之移到歌連臣角火葬場火化,骨灰安葬於大圍寶福山,伴於妻子身側。

那麼這位王天林究竟是何許人也?竟能引得多位大腕到場扶靈哀悼?

說起這個名字或許觀眾並不熟悉,但他的作品大家卻耳熟能詳,比如83版《射雕英雄傳》《楚留香》《書劍恩仇錄》等。

除此之外,他更是桃李遍地,縱橫影視圈半個世紀之多,拍了超過三百部的影片,現在多位耳熟能詳的香港明星,大多都是被王天林捧紅的。

導演王天林

王天林出生在上海一個富庶的家庭裡,本可衣食無憂,直到十歲那年父親去世了,家道中落,他的“好日子”也漸漸遠去了。

過了不久又逢上海戰火紛飛,為了謀生,中學還未讀完的王天林,就跟著做電影買辦的叔叔前往廣州珠海一帶,做生意賺錢。

但因為時局不利,漸漸地生意也做不下去了,年僅十七歲的他只能輾轉至香港,尋求新的出路。

王天林年輕時候

到了1941年,香港淪陷,王天林轉而來到貴陽,在一家戲院找了份給客人帶位的工作。孝順的他每每拿到薪水後,都會寄回家給母親。

1947年,王天林又回到香港。在叔叔的引薦下去電影公司做膠片沖洗員,後因片場錄音崗位缺人,他就替補上去,成為了一名錄音助手。

因為多年來一直從事和影視方面相關的工作,多年積累下來的經驗,讓王天林的才華和想法格外出眾和特別。

不久後,他的才華便被發掘出來了。

一位友人認為王天林的才華不該埋沒於此,於是勸他去嘗試更高的位置。王天林也聽進去了,隨後便換了工作,去當了場記,相當於是一個副導演的預備職位了。

王天林年輕時候

影壇教父的誕生

王天林當場記的日子並不好過,因為這是一份比劇組裡任何人都要忙碌,而且吃力又不討好的差事,也最需要耐力和定力。

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接受場記工作的他,需要把每個分鏡頭劇本跟導演記錄和匯報,還要列出演員的出場名單,統計每日工作的完成情況,甚至連道具擺放、妝容、站位等等,都是他的活兒。

王天林年輕時候

但繁瑣辛苦的工作並沒有勸退王天林,反而讓他受益匪淺。

王天林最先跟的是導演洪叔雲,但對方脾氣大,經常發脾氣撂挑子,所以他要跟在後面收拾對方留下的爛攤子。

有時候雖然片頭導演的名字是洪叔雲,但實際上整部電影有百分之八九十都是由王天林負責完成的。

導演洪叔雲

有了洪叔雲的“前車之鑑”後,其他導演也開始當起了甩手掌櫃,將大部分事宜都丟給王天林去做。

就這樣,王天林很快積累起了拍攝經驗,也琢磨出了不少技藝和拍攝手法,並漸漸地形成了他自有的一套法則體系。

在經驗的快速累積下,王天林從場記變成了導演助理,又成了副導演。這中間,僅僅用了三年時間。三年後,他的處女作《峨嵋飛劍俠》上線了。

1959年,王天林憑藉《家有喜事》拿下了亞洲影展最佳導演。

王天林獲獎

當時他幾乎逢片必拍,來者不拒,能駕馭拿捏各種不同的影視題材,這樣的全能型導演,在影視圈也是不可多得的。

1973年,王天林到香港無線電視台工作。三年後,其監製的電視劇《書劍恩仇錄》開工,為了讓內容更具視覺衝擊力,也為了更好地保護演員的人身安全,王天林引入了“威亞”,這在中國是具有開創性的意義。

王天林年輕時

他還將電影的拍攝手法擇利行權地放入電視劇中,影響帶動了本土電視工業的多元化發展。

之後王天林監製了不少古裝武俠劇,開創了香港武打戲的先鋒,推動了TVB走向“黃金時代”,也捧紅了數位後來香港演藝圈的影視大咖,如杜琪峰、黃日華、翁美玲、鄭少秋等,圈內很多後輩都尊稱他為“太師伯”。

王天林拍攝的古龍劇數量龐大,迄今也無人能比。他成就了劉松仁的經典角色,也捧出了第一代“李尋歡”朱江。

隨著時間的推移,英雄也會老去。晚年的王天林,不再指導監製作品,而是乾起了跑龍套的活,在各個徒弟的劇集裡客串跑場。

王天林劇照

他塑造了杜琪峰的《黑社會》系列中,黑社會老大“鄧伯”這一經典角色,還憑此獲得金馬獎最佳男配提名,在眾多徒弟的簇擁下,去戛納的舞台走了一遭。

一代“爛片之王”之父

王天林除了是“影壇教父”,還是“爛片之王”王晶的父親。

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王晶曾在頒獎典禮上非常直接地問他:您年輕時“風流”嗎?

王晶與王天林

此話一出,現場頓時笑聲連連,大家都沒想到他們會這麼敢說。

王天林王晶父子,在香港電影中都是不可忽視的存在。 “爛片之外”王晶,是王天林的長子,是《澳門風雲》《逃學威龍》等電影的導演。

導演王晶

王晶在拍電影方面的天賦,頗得其父真傳。由他導演和監製過的影視劇超過四百部,也算是一個高產導演了。

但父子二人對拍電影的認知卻全然不同,王晶曾爆料,發現父親多次在夜裡痛哭,在商業和藝術之中苦苦掙扎。

而王晶自己卻是個徹底的商業片導演,在他的電影中,滿篇篇幅都是空洞和無意義的搞笑,沒有思考,也沒有人文關懷,因此才得了個“爛片之王”的名號。

他拍過的四百多部電影中,只有一百部左右的影片在六分以上。

時間回溯到王晶少年時代,因為母親好賭,家中的錢財慢慢被耗盡,為了保障家裡的生活,王天林常常一年到頭都在外拍戲。

因為嚐過苦日子的苦,所以那時王晶便下決心要拍商業片。在他看來,拍戲已經不是一份工作了,而是一門生意,一門合法的生意罷了。

王天林一家

的確,儘管外界給王晶貼上“爛片之王”的標籤,但不可否認的是,他的劇在那個香港演藝圈蕭條的時代,養活了一批演員。

王晶所拍的影片雖然質量不高,但綜合票房是有保障的。 1995年,因西方電影湧入亞洲市場,本土電影行業受到劇烈衝擊,產量從原先的一年四百部驟降到一年不到五十部。

為了避免賠得血本無歸,大多數人都選擇不開項目,以至於很多導演演員離開香港另謀出路,香港電影行業由此熄火,進入寒冬期。

這時只有王晶站出來,組了團隊開始趕工,只要給錢就拍。最多的時候,他一年拍了二十四部電影,哪怕是吃藥硬扛他也要拍。

但當香港挺過冰河期,卻忘了王晶曾經付出過,直指他是垃圾導演,甚至揚言要他滾出香港。

前有許鞍華直言王晶對電影的態度不端正,淨拍爛片;後有爾冬升發言稱,自己最討厭有的人不用心拍爛片欺騙觀眾。

後來曾任香港電影協會會長的吳思遠看不下去了,站出來說了句公道話:“你們光覺得《無間道》救世,實際真正救市的是王晶”。

對於外界的質疑,王晶也滿不在乎,依舊輾轉各地拍攝電影。他曾用一部《笨小孩》,證明自己不僅可以製作文藝片,而且還能把它做好。

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該片表達了現實的殘酷,卻又體現了生的希望。也是這部電影,讓王晶拿到了金馬獎,讓女主角葉德嫻拿下當年的影后。

王晶在文藝片方面的投資,一直是一筆不小的開銷。

“要做文藝片就要做到高級,要做商業片就要做到賺錢。”這就是王晶對這份職業的看法。

杜琪峰在接受采訪時說過,王天林曾教他要勇於擔當,他說:“做我們這個職業,無論多困難都要堅持下去,這是我們這個崗位的專業精神。這句話是我自己和下一代要謹記的。”

杜琪峰

在一個領域能做到超越大部分人的成就,已是難得。

王天林雖然已經逝世,但由他執導和參演的作品將永遠留存,讓更多的後輩都能看到一代教父的風姿,看到曾經那個屬於王天林的時代。而他的兒子王晶,在某方面也是值得敬佩的。

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