看完12部《十三號星期五》,我心情複雜地寫下了這篇文章


《十三號星期五》系列的傑森可以說是好萊塢相當知名的老牌銀幕殺手了。

自上世紀80年代以來,他在數十年來孜孜不倦地狩獵美國的少男少女,那個冰球面具也已經成了一個標誌。

這也難怪,這個系列足足有12部電影,數量上就不是其他能比的,即使放在同類型的惡鬼類影片裡,也僅僅比邁爾斯的《月光光心慌慌》少了1部而已。

頻繁地在熒幕上刷臉熟,想忘了他都難。

而且,以今時今日的眼光去回看《十三號星期五》這個系列,會發現一些既有趣又諷刺的事。

系列的第一部誕生於1980年,由於當時市面上已經有了同類型的獵殺影片,所以它採取了非常別開生面的拍攝手法。

在狩獵開始時,鏡頭是以反派的第一視角進行的,這也是增加了一點懸疑性。

因為首部曲裡其實傑森沒有真正出場,獵殺主角團的人是他的母親。

傑森在第二部正式登場,事實上系列的2~6部都是在完善他的人設。

形像上,最初的傑森就是頭上套了個麻袋,衣服什麼的都整潔齊整,體型也就跟普通正常的成年男人差不多,可以說是非常的人類化。

但在第三部開始,傑森戴上了冰球面具,眼睛位置還是空洞黑色,衣著方面則開始“邋遢”起來,總是破破爛爛的,體型也變成了一個2米多的巨漢,還拿著一把大砍刀。

單從外形上看,就感覺給人一種很大的恐懼感,顯然這樣的形象更符合傑森的不死惡鬼設定。

能力方面也是如此,剛出來的時候跟個普通人毆打半天都拿人家沒辦法,後面則變成了超級英雄一般的超能力戰士。

延伸閱讀  「強推」閉眼入先婚後愛《恃寵》作者:臣年甜甜甜甜的發齁!

力量大到可以徒手把人撕開幾邊(抗日奇俠:找我嗎?)隨便一甩就把人扔飛幾百米,身體方面被槍械打中都跟沒事人一樣,而且被打倒了也會復活,真正的不死之身。

最嚇人的是還會瞬移,所以追捕獵物的時候幾乎從來不跑,但就是會突然出現在主角團身邊,一副從容不迫的樣子卻給到人家莫大的壓迫感。

弱點是他媽媽,由於生前是是一個備受排斥的孩子,但母親依然很愛他,所以即使化成惡鬼之後媽媽也依然是傑森的軟肋,有一些主角團也是用這招來對付他。

第2~6部基本就是典型的好萊塢獵殺片子了,跟諸如《短柄斧》什麼的沒有區別,看的就是反派如何獵殺主角團,或者主角團裡的俊男美女如何互相“肉搏”的戲碼。

但自第七部起,《十三號星期五》就開始走了不尋常的道路,這一部的名稱叫做“新血”,也是暗示系列轉變的開始。

大體的框架沒有變化,還是那一套獵殺模式,但製作方在其中加入了奇幻元素,主角緹娜是一位擁有超能力的女孩,但本身還不會流暢地使用這種能力。

由於整家人搬到了水晶湖,入侵了傑森的領地,在主角團被傑森狩獵完畢,被逼到絕路的緹娜嘗試運用超能力,跟這只不死惡鬼展開激烈的戰鬥,最終艱難地取得勝利。

這就非常有意思了,看看其他同類型的獵殺片,什麼《致命彎道》基本都是一個模式拍到死,都不帶換的,但《十三號星期五》卻還懂得加入新的元素。

而且,這些新元素還不是說一部就完,後面全都有。

第八部,首次讓傑森這只惡鬼大搖大擺地進入了城市曼哈頓狩獵主角團,從遊輪追逐到鬧市,從酒吧追逐到下水道。

其中還不乏他跟一些市民的“友好互動”,比如一群小伙在街邊開著收音機在擾民,路過的傑森一腳將之踢翻。

小伙們紛紛掏出鎖鏈、小刀什麼的,傑森並沒有拿出砍刀,只是默默地把麵具往上翻了一下,直接把小伙們都給嚇跑了。

類似的獵殺片,地點基本都是野外或者荒山野嶺,傑森是唯一在城市里大搖大擺到處遊歷還跟市民們互動的惡鬼。

延伸閱讀  2022年“塌房”的10位藝人總結,沒有一個值得原諒

第九部,加入了東方驚悚片的一些元素,比如突然出現了傑森生前的家人,然後傑森又有了附身的能力,接著又出現一把什麼可以真正將之封印下地獄的神劍,跟殭屍片裡那些符印桃木劍有異曲同工之妙。

當然,最後的效果其實不是很好,畢竟東西方的驚悚片本來就不一樣,強行糅合在一起只會不倫不類。

第10部就更有意思了,直接腦洞大開加入了大量科幻元素,故事設定在未來,冰封的傑森被未來人類帶上飛船研究的時候甦醒,接著在太空船上對人類進行獵殺。

然而,人類在船上不但有著各種士兵,還有生化機器人,傑森一度被打成碎片,但卻跟飛船上的納米科技(即《复聯4》裡鋼鐵俠打滅霸時那種裝甲科技)互相融合,進化成X形態。

惡鬼也能被高科技改造,果然科學是第一生產力,製作方的想像力不錯。

系列剩下的兩部,一部是跟《猛鬼街》的弗萊迪互相打鬥的“鬼王爭霸戰”,另一部是老調重彈的重啟作,基本就是純粹的爽片。

之後因為版權問題,《十三號星期五》就沒有再推出新電影了。

說起來也是很有意思,《十三號星期五》名氣雖然不小,但說到底也就是低成本的驚悚片而已,要說到影響力什麼的,跟一眾商業大片是沒法比的。

然而即使是這樣,在上世紀的時候,製作方依然都沒有敷衍對待,比如第一部加入了第一視角的鏡頭手法,第7~10部加入奇幻、科幻、東方殭屍片等各種元素。

具體出來的效果雖然不一定是成功的,但值得稱讚的地方是態度,因為製作方沒有想著擺爛,而是的確有想著怎麼才能讓電影有更多的創新。

相反看看幾十年後的現在,由於工業的發展,好萊塢電影的特效是越來越好了,然而卻喪失了所有的創新動力。

大部分電影基本都是一個模板的流水線製作,同樣的套路用了又用,千篇一律的模式讓觀眾們開始審美疲勞,也導致很多人覺得現在的好萊塢電影跟以前的確沒辦法相比了,即使是業內的導演比如昆汀,也都曾表示過現在是好萊塢最爛的時代。

這實際上就是一個態度問題。

延伸閱讀  濾鏡碎了? 《說英雄》雷純經歷引發爭議,李木戈和網友互懟後刪博

對比一下《十三號星期五》這種小成本電影,在上世紀很多地方都不怎麼成熟的時代,都會不斷地想著怎麼創新,再看看宛如擺爛一般的好萊塢“大片”,不得不說這真是極大的諷刺。

Scroll to Top
Scroll to Top