豆瓣3。4,求求國產劇別再消費她了


最近,國產劇又出一部「神劇」。豆瓣開分3.4。從演員到編劇,無一倖免都被罵。誰聽了不說一句離譜。抱著獵奇的心態,香玉打開這部「神劇」。心想再怎麼爛,好歹也是部「現代都市女性情感勵志劇」,至少能保證女性觀眾的體驗吧。結果呢?香玉只有一句話——後悔,當時就是非常後悔。

秉著幫大家排雷的職業道德,工傷什麼的先拋到一邊。有些話,香玉不吐不快——《我們的當打之年》

《我們的當打之年》是一部雙女主劇。故事並不復雜,講述了袁歌和谷嶠這對小姐妹,在上海的奮鬥故事。

熟悉的女性題材劇套路,但如果拍好了,沒準兒能成爆款。問題是,幾集看下來,非但沒有感受到編劇對女性的關照。反而嗅到了一絲……厭女傾向?

先看兩個女主。袁歌(陳都靈飾),畢業七年,某化妝品公司副總裁。年輕貌美,事業有成。妥妥的人生贏家。

為了讓袁歌吃點苦,編劇決定讓袁歌談戀愛。這也沒錯,製造戲劇衝突,觀眾都能理解。但要讓沉迷工作的袁歌嚮往戀愛,總得給個理由吧。

接下來,精彩的來了——袁歌六個月不來月經。醫院一檢查,卵巢早衰。

醫生給出的建議,吃藥不能根治,最好呢,還是找個男朋友。俗稱,你缺男人。

更離譜的是,袁歌竟然一點兒也沒質疑醫生的專業能力,就這麼接受了。甚至花了五萬塊錢,加入了高端相親會所。

96110,國家反詐中心了解一下。確實,卵巢早衰等一系列生殖健康問題,已然成為很多女性的困擾。不少醫生也確實會告訴患者,找個男朋友就好了。似乎男人就是女性生殖健康的一劑良藥?

但其實,只要保證正常作息和有規律的運動,遵循醫囑服用調整激素的藥物,並做到定期復查,這些問題並沒想像中那麼嚴重。可怕的,反而是對疾病後果的過分渲染,以此給患者造成的焦慮和恐慌。

說回這部劇。本以為袁歌的故事已經足夠秀下限了。但沒想到,她的好姐妹更是讓人大開眼界。不同於袁歌,谷嶠(徐璐飾)畢業並沒有留在大城市。她選擇回到老家,等著和富二代男友步入婚姻殿堂。一等就是七年。

好不容易準備結婚,卻在婚禮前夕發現老公出軌。小三明目張膽地將兩人的「床照」發給谷嶠。

甚至無視谷嶠的警告,公然出現在婚禮上。谷嶠忍無可忍,在婚禮上大罵一通後,選擇逃婚。

帶她離開的,正是袁歌。就這樣,谷嶠決定跟著袁歌,重返大城市。

劇情到這裡,似乎除了爛俗,暫時沒有別的問題。然而,你以為編劇會這麼輕易放過你嗎?當然不會。谷嶠回家後,一直沒有找工作。整日沈溺在前夫的「寵愛」之中,過著富太太一般,紙醉金迷的生活。

現在離婚了,才發現婆婆每筆賬都給她記著。八百萬,是谷嶠欠前夫的錢。

幸好袁歌靠譜,不僅找律師將賠償談到兩百萬,甚至直接幫她還上了欠款。這樣的閨蜜,麻煩給我來一打好嗎?谷嶠感動之餘,當即決定走出社會,努力打工還錢。看似多麼勵志的故事。問題是,畢業七年沒有工作經驗,哪家公司敢要?

但主角多少是有光環在身,憑藉美貌,谷嶠找到銷售的工作。然而,好景不長。很快,谷嶠因為同事排擠離職。聖母閨蜜再次降臨,袁歌托關係將谷嶠安排進自己公司。

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本來以為這條線是講獨立女性奮鬥史,結果發現它只是想證明——沒有男人,擁有閨蜜同樣能讓你衣食無憂。 Exo me?除此之外,整部劇無一不透露著創作者對女性的刻板影響。谷嶠為了還債,在網上轉賣自己的包。而客戶楚楚,則被塑造成一個典型的「假名媛」。

找谷嶠買包、辦SPA 會所卡,只是為了擺拍放在社交網絡上營造人設。甚至帶著谷嶠參加高端酒會,而身份全是根據網上買的資料所偽造出來的。而她並不覺得這樣有什麼不好。藉著袁歌之口,直接對楚楚下了定性。 「沒有底線、自我作踐」,這是編劇對楚楚這個人的定義。

我不否認編劇在這部劇中,對社會現象的觀察。這裡也不想討論楚楚這個角色在現實中究竟是何種存在。但作為一部女性題材的劇,直接抹殺掉角色的複雜性,用如此標籤化和污衊性的語言去定義一個角色。某種程度上來說,是不尊重觀眾的表現。

劇中還有很多充當工具人的標籤化角色,就不一一枚舉。但還是希望創作者能夠明白。女性題材的劇中,不是不能有工具人。但工具人應該先是人。如果對女性有刻板印象,勉強能讓男編劇背鍋。那男性角色也寫成這樣,我就很不能理解了。

杜秉文,袁歌的cp。海歸高材生,業界大牛。兩個詞,一個金光閃閃的高富帥就浮現在腦海中了吧。打住!劇中,張雨劍飾演的杜秉文是這樣的——

不吹不黑,香玉一度以為自己的視頻損壞了。對面西裝革履的配角,都比杜秉文像高材生。這演技,張翰見了都得認輸。

然而,這還不是最恐怖的。杜秉文拒絕進入大企業工作,而是做袁歌的下屬。理由很簡單,他要追袁歌。倒也合理。

問題是,杜秉文追女孩的打開方式讓觀眾直呼救命——不經過袁歌同意,直接進辦公室。發現袁歌不在辦公室,拿著桌上袁歌的照片反复撫摸。 ‍

電梯裡偶遇袁歌,脫口而出:「等我當上副總,就娶你。」

Hello,你誰啊?光嘴上說還不夠,但凡看到袁歌和其他男性接觸,杜秉文就變著法子去騷擾破壞。知道袁歌要約會,一定會以工作為由開啟瘋狂電話轟炸。

袁歌和好感男生吃飯,杜秉文帶著客戶攪局,生生讓相親局變成商務會談。

跟踪、偷窺,諸如此類的事情不可計數。

講道理,但凡放到現實,這幾乎可以是被指控性騷擾的程度了吧。慘還是美女慘。另一邊,谷嶠也沒能逃脫男人的魔爪。本來離婚後的谷嶠準備安心搞事業。然而,公司來了個名叫郝帥的實習生。

幾番接觸下來,他對谷嶠產生了興趣。這一整,騷操作又來了——面對谷嶠的名言拒絕,郝帥依然對谷嶠死纏爛打。藉著谷嶠喝醉酒的契機,直接強吻谷嶠。 ‍

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理由則是,情不自禁。這種人工糖精,一點也不蘇好嘛!沒想到這一親,反倒讓郝帥蹬鼻子上臉。郝帥背著谷嶠偷到情敵電話,以男友身份自居,甚至約對方出來計劃宣示主權。

見面後,郝帥大言不慚地表示,職場女性都喜歡自己這種陽光帥氣的小帥哥。

陽光帥氣?拜託,你對面坐的可是郭品超啊!初代「九頭身花美男」郭品超啊!誰來給我打醒這個沒有自知之明的男人。

說到底,這部劇的編劇根本沒有認真思考觀眾到底想看什麼。而是打著深情的幌子,將男性的猥瑣意淫包裹起來。假裝這是顆糖,以此試圖欺騙觀眾去磕,反復挑戰女性觀眾的底線。

在他們看來,有段愛情線讓觀眾磕就行了。為什麼磕,怎麼磕,根本就不重要。但他們忽略了一點——主打女性受眾的作品,男性角色不討喜是原罪。這種創作者的盲目的自信,究竟從何而來。

在女性題材劇中,男性角色承擔的作用並不比女性少。除了要做到能滿足女性觀眾審美取向以外,促使女性角色成長也很重要。此前大火的女性群像劇《三十而已》中,無論是暖男、海王,還是渣男。

無一例外,他們或好或壞的行為,都對女性角色的後期改變產生了影響。而在《我們的當打之年》中,男性角色更像是跳梁小丑。

在你覺得這部劇還有看頭的時候,他們突然出現讓觀眾光速打臉。以至於會有網友評論,這部劇為什麼會有男主。香玉也想問。編劇真的有想過,女性題材劇中的男主究竟要幹什麼嗎?近幾年,吃女性題材紅利的國產劇不在少數。問題是,它們真的是女性題材劇嗎?不盡然。反倒是越看越覺得千篇一律。

大多數都是打著女性奮鬥史的幌子,歸根究柢還是淪為掛羊頭賣狗肉之作。香玉不禁認真思考了一番。明明是很好的題材,為什麼到了國產劇中,就能爛成這樣?

首先,劇情推動純靠編。還是前面提到的那句話,在成為角色之前,Ta 首先得是個「人」。因為成為人,才能在合理範圍內,發生矛盾衝突。然而,國產劇創作者往往忽視這一點。角色只是創作者手中的工具,完全被他們操控著行動。在《我們的當打之年》中,幾乎很難看到任何情節的自然流動。就拿谷嶠的婚禮來說。為了讓谷嶠順利逃婚,創作者極盡全力在劇情上疊buff。婆婆,傳統意義上的封建家長,對家境普通的兒媳挑剔不斷。

媽媽,重男輕女,女兒唯一的價值就是嫁個有錢人好補貼家用。

相處八年的未婚夫,結婚前夕和別的女人搞在自己的婚床上。

結合這部劇的定位,不用動腦子也知道,這婚肯定結不成。連觀眾都能想到的轉折,很難不去懷疑創作者有多偷懶。用這種態度去創作,怎麼可能動人。

其次,價值觀傳遞又當又立。女性題材劇在價值觀的傳達上,很容易陷入矛盾的境地。怎樣站在女性角色的視角去看待世界,對於習慣男性凝視的大眾確實不容易。大多數情況下,觀眾都能夠接受瑕疵存在。但這不代表,創作者可以打著女性題材的幌子,去合理化偏見。

劇中,谷嶠遭受女同事的編排。袁歌義正言辭地表達自己的立場——知道我最看不慣的是什麼嗎?是身為女性,還污名化其他女性。非常政治正確的言論。

但問題是,就像此前所說。除了雙女主,幾乎其他所有「反派」女性角色,都代表著一種針對女性的污名。污名化並不只有桃色傳聞,偏見和歧視同樣也是。

最後,劇情懸浮,角色強行降智。國產劇經常被詬病劇情不接地氣。最直觀的表現,就是角色的行為,和普通人的認知差距過大。而這部劇更是以「編劇是真沒上過班吧」登上熱搜。確實,袁歌身為公司副總,沒有任何副總的魅力不說。甚至在公司產品出現問題時,提不出任何解決方案。

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這種能力,真的可以當上副總?國產劇的奮鬥史,果然和普通人不同。

其實,國產劇並不是沒有好的女性題材劇。這部劇的配角鄧萃雯曾經就貢獻了《金枝欲孽》和《火黃舞沙》兩部真正的神劇。

再不濟,前幾年的爆款《歡樂頌》也是個很好的範例。

國產劇爛片頻出,題材從來不是藉口。 「編劇是真沒上過班吧」不應該只是一個梗。全民娛樂過後,這件事就結束了。太荒謬了。

以前寫戲,創作者都要去體驗生活。而現在,寫戲全憑創作者臆想,快速投入市場才是第一要務。只有讓戲基於現實,才能有好的創作。 《我們的當打之年》絕對不是最後一部爛片。但,女性主義題材也絕不做爛片的遮羞布。全文完。如果覺得不錯,就隨手點個「在看」吧。

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