聞曉雨與她的父親之間有著多年的誤會，這樣的角色關係是從李玉的親身經歷中衍生出來的 “這麼多年來，我和她一直有一種距離感。我能理解曉雨為什麼會誤會她的爸爸。”方勵說道。李玉說：「我也曾怨恨過爸爸，可是等你長大了，就會明白爸爸的許多抉擇，這就是人類的本性。」李玉在拍攝一部記錄片的時候，就一直把自己的視角聚焦在這些與眾不同的女人身上。一九九六年，她拍攝了首部電影《姐姐》，講述了一位六歲的少女，在一對孿生姐妹的父權家庭中，與不公作鬥爭，為自己在家族中的位置而奮鬥。
26年之後，《斷·橋》中的文小玉，在遭遇到了冤屈之後，也做出了反擊，只不過他用的是報仇的方法。 “這些年，我們經常會遇到不公正的對待女人，她或許很想報仇，但也很無奈。”“孟超看起來，就是一名英雄。”李玉說道，“你要是忽然看了一篇報導，說大橋倒塌，發現了一具死屍，即使你記得當時死了三個人，你也只能想想，你不會多管閒事，這很正常。但孟超卻以’侵略者’的身份，將自己的所見所聞，原原本本地說給曉雨聽。”一名16歲的少年，在深圳大橋上拿著一把刀，正打算自殺。就在警察和群眾一籌莫展之際，一位19歲的小姑娘劉文秀，突然靈機一動，自稱是這位男子的女友，想要過來找他聊聊。在談判期間，劉文秀忽然上前，一把摟住這個孩子，並深深地親了他一口，終於把這個孩子救了出來。
方勵被這則消息震驚到了，事後，他還特意讓一位編劇對劉文秀進行了一次專訪，但那姑娘很謙虛，不願意透露太多，只說那時候她只關心自己能不能把人救回來。在電影裡，小羽主動親孟超時，李玉就是從“親我不親你”的靈感中得到靈感。 “接吻並不只有愛。很多人都在想，小玉得到了U盤，怎麼不報警？“她不是不願意報警，而是不希望孟超報警，不希望他受到任何傷害，所以，她用親親他，親親他，就是為了製止他。 ”
李玉是在2020年四月被朋友介紹給她認識的。那時候，劇情還沒有最後敲定，但馬思純已經在飛機上哭了，下了飛機之後，便寫信告訴了李玉。李玉將信件傳到了方勵那裡，方勵看到後，立即對李玉說道：“一定要用她，她看得這麼投入，把蕭語的許多想法都都寫出來了，有些甚至超出了我們的預料。”方勵對王俊凱的第一印象，就是一個很有朝氣的大男孩，於是他讓王俊凱說一口重慶語，頓時有了一種熟悉的感覺。馬思純、王俊凱，是他費了好大勁，才把聞曉雨和孟超弄到一起的。李玉將其描述為“播下一顆種子”。
馬思純為了學習方音，也去學了雕刻，做蛋糕，整個過程中也是不施粉黛；孟超的外貌和性格，和王俊凱截然不同，自然要下一番功夫，才能在一家汽車店裡，跟著老闆學習修理汽車，好幾天沒洗頭髮，才能把自己演好，還瘦了二十公斤。等訓練結束後，李玉又來到王俊凱面前，看到他正在試衣服的時候，忽然蹲下身來，李玉覺得，自己終於可以扮演一個角色了。
李玉與導演曾劍共事多年，這部電影，不僅有他的特點，還有他的“手持相機”、“臨場感”等，更有許多“變臉”的場景。李玉表示，在拍攝過程中，他也曾用過許多其它的場景來進行試驗，不過最後發現，自己還是認為這場戲比較有真實感。比方說，在剪輯中，孟超殺死殺害妹妹的“村民”時，孟超的心理狀態，就被扭曲到了極點。李玉說，由於扭曲，屏幕上的面孔不可避免地會出現古怪的表情，但是這一次，即使你不提，我們也沒有發覺，因為我們的演員並不在乎自己的醜陋。
“范偉先生有的時候根本不會關注監控，只有你邀請他過去，他才會關注。他對導演可是很尊敬的，你要是同意，他就不拍了。”在拍戲的時候，所有人都被深深地吸引住了，久久不願離去。戲演到一半的時候，方勵就從王俊凱的經紀人那裡聽說了他們的對話，兩人的表情都很鬱悶：“小凱說，如果這場表演結束，我們就不再是孟超，也不再是聞曉宇。淳淳說，我很失望，因為我看到了越來越少的劇情。”李玉也很享受這種感覺，“小凱說的很對，他在拍攝結束後說，好像有一個朋友從他身上走了一樣，現在要和那個朋友道別，他很難過。”
在網易娛樂被邀請去看新聞發布會之前，劇組專門在發布會上跟所有人說了一句話：這部電影是犯罪電影，不是驚悚片。很容易就能明白，編劇們為什麼要這麼做，而不是為了突出案子的疑點，所以才會讓兇手一開始就暴露出來。 “一提到刑偵電影，人們就會想到刑偵電影，這都是因為題材太過單調，讓人產生了一種慣性思維，一看刑偵電影就會想到刑偵電影，這讓我們很無奈。”李玉認為，“我們需要更多的體裁，這樣才能給中國的觀眾帶來更多的體驗。”
方勵認為，要培養中國本土的“體裁”，必須立足於本土的“體裁”。 “中國有那麼多的歷史，有那麼多的材料。我也曾向業內發出過呼聲，咱們的歷史如此之久，咱們的歷史如此之久，咱們的跨越時代如此之多，咱們可以給咱們的歷史下一個界定嗎？“我們應該再研究一下新的題材，而不是單純的用這些題材來限制我們的國家。 ”李玉最後說：“我們期待著中國的影片能有一個百花齊放的局面。這是每一個人，都在期盼著自己的未來。