近日，“南京博物院館藏明代仇英《江南春》圖卷現身拍賣市場”引發關注。圍繞國有博物館對捐贈品的認定與處置、文物捐贈人權益如何保護等焦點問題，新華社記者對南京博物院負責同志、捐贈人代理律師以及業內專家進行了追踪採訪。
是真跡還是偽作？
龐萊臣是晚清民國時期著名收藏家。
1959年，龐萊臣之孫龐增和攜家人向南京博物院無償捐贈龐萊臣“虛齋舊藏古畫”137件(套)。南京博物院後向龐增和先生出具了《捐贈文物資料收據》，及捐贈“虛齋舊藏古畫”137件(套)清冊等捐贈證明。其中，就包括仇英《江南春》圖卷。
龐增和之女龐叔令在接受媒體採訪時表示，她的曾祖父龐萊臣為近現代中國著名的收藏家。龐家多次捐贈的文物現存於故宮博物院、南京博物院、上海博物館、蘇州博物館，並有不少文物為各家博物館鎮館之寶。 “我父親與我於1959年向南京博物院捐贈的文物，都是珍品，不存在偽作，但南京博物院擅自認定五件藏品系偽作的行為，嚴重損害了我曾祖父及父親的聲譽。”
南博向新華社記者出示了專家鑑定記錄及有關流程證據：第一次是1961年11月，原文化部組織以張珩（張蔥玉）為主的全國書畫鑑定專家組到南博進行書畫鑑定，張珩、韓慎先、謝稚柳三位專家鑑定後認為：“江南春圖卷，偽，一般，陳鎏題引首真，後面題跋完全不對，偽做得很好，原龐家是當真的藏的”。第二次是1964年6月，王敦化、徐澐秋、許莘農三位專家再次鑑定，認為“仇英江南春圖卷，假”。
1961年11月，張珩、韓慎先、謝稚柳三位專家鑑定後意見：“江南春圖卷，偽，一般，陳鎏題引首真，後面題跋完全不對，偽做得很好，原龐家是當真的藏的”。 （受訪者供圖）
是“無名消失”還是“劃撥、調劑”？
2025年6月底，龐叔令與其代理律師尹志軍前往南博發現，龐增和捐贈的137幅書畫，其中132幅仍在南博庫房保管，但少了包括仇英的《江南春》圖卷在內的5幅作品。查驗結束後不久，南博以書面形式對龐叔令予以答复：另外5幅畫被認定為“偽作”，已從藏品序列中“剔除”，並進行了“劃撥、調劑”處理。
2025年11月20日，龐叔令狀告南京博物院案正式在南京市玄武區人民法院開庭。庭審中，龐叔令的核心訴求是要求南京博物院說明在南博“消失”的明代仇英《江南春》圖卷等5幅畫作被“劃撥、調劑”的具體流向（該訴請已當庭撤回並表示將另行申請強制執行），並最終將其返還。
新華社記者經採訪得到了《江南春》圖卷從劃撥、調劑、退藏、銷售的相關史料。 1986年6月，原文化部製定出台《博物館藏品管理辦法》。之後，南京博物院依照此辦法，由原江蘇省文物出境鑑定組及南博鑑定人員對一批建議剔除的書畫作品進行再次審核，確認不宜入藏。 1997年4月15日，南京博物院向原江蘇省文化廳提交《關於處理不夠館藏標准文物的報告》，請求“將不夠館藏標準的文物（即博物館的處理品）進行調劑，價撥給省文物總店處理”。原江蘇省文化廳於1997年4月21日同意調劑。 1997年5月8日，被專家認定為贗品的《江南春》圖卷撥交給原江蘇省文物總店，於2001年4月16日被“顧客”以6800元價格購買，銷售清單明示為《仿仇英山水卷》。
1997年5月8日，被認定為贗品的《江南春》圖卷退出南京博物院館藏記錄(受訪者供圖)
原江蘇省文物總店銷售發票顯示，《仿仇英山水卷》於2001年4月16日被“顧客”以6800元價格購買。 （受訪者供圖）
捐贈物被鑑偽後是否應歸還捐贈人？
從20世紀60年代鑑定為“偽作”到20世紀90年代決定劃撥、調劑，直至2001年銷售，跨越了三四十年，其間龐家人毫不知情。尹志軍認為，龐叔令作為捐贈方的後人，有權知道捐贈品是否被妥善保存、被鑑定為“偽作”的5件書畫具體流向何方。南博在作出“劃撥、調劑”決定時更應當主動告知，如果確需處置藏品，也應當優先考慮讓原捐贈人收回。
南博代理律師張涵認為，該批藏品所有權自交付時已依法轉移至國家，捐贈人也未在捐贈時保留返還權利。 《中華人民共和國民法典》自2021年1月1日起施行，現行法律亦未規定受贈人負有向捐贈人或者其繼承人返還已交付捐贈物的義務。因此，龐叔令女士要求返還爭議畫作的主張缺乏事實和法律依據。
“捐贈時所有權已經屬於博物館了，就算退也是退給博物館，所以博物館有權處置。”北京拍賣界的一位資深收藏顧問表示，根據拍賣法規定，“拍賣人、委託人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真偽或者品質的，不承擔瑕疵擔保責任”，由於古書畫鑑定難度極大，一般約定拍賣行不承擔畫作真偽的責任，買家可在預展環節自行鑑定。
業內人士表示，此次事件的一大焦點就是藝術品市場應關注拍品來源是否正規。南京博物院必須有清晰證據證明這幅畫作出庫時合規合法，否則這幅畫不僅不可以在市場上流通，而且應當依法追回。
記者最新獲悉，該事件已引起有關部門重視，將成立調查組開展調查。 （新華社記者）
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捐贈博物館名畫”無法看到” 有畫作曾以230萬被拍賣
據澎湃新聞報導，中國近現代收藏家龐萊臣後人捐給南京博物院的一件明代仇英《江南春》圖卷，在今年北京的一場藝術拍賣中亮相，引發輿論廣泛關注。
▲龐萊臣後人捐給南京博物院的明代仇英《江南春》圖卷（局部），2025年出現在北京一拍賣公司預展中圖據澎湃新聞
報導稱，2024年10月，龐曲叔下令對藏品137件（套）（含明代《江南春》圖卷）藏品的藏品等相關情況進行了處理，導致致函南京博物院，要求他們製作全部137件（套）古畫明細和清單，並一一陳列藏品，以確定所有文物的現狀，但隨後南京博物院沒有給叔叔叔叔做任何答复。龐叔向南京博物院提起訴訟。
2025年6月28日，龐叔令依據南京市玄武區人民法院（2025）蘇0102民初1397號《民事調解書》，前往南京博物院核驗137件（套）藏品原件，發現其中有五件古畫無法看到，包括仇英《江南春》圖卷、趙光輔《雙馬圖軸》、王紱《松風蕭寺圖軸》、王時敏《仿北苑山水軸》、湯貽汾《設色山水軸》。
12月17日晚，南京博物院發布情況說明稱，2024年11月以來，該院兩次收到法院關於龐叔令女士“贈與合同糾紛”的起訴材料。經該院調查核實，1959年1月，該院正式接收龐增和先生（龐叔令女士父親）捐贈的137幅龐家收藏畫作。報導中提及的5幅爭議畫作，1961年經由張珩、韓慎先、謝稚柳組成的專家組鑑定為“偽”；1964年經由王敦化、徐澐秋、許莘農組成的專家組再次鑑定為“假”。上世紀90年代，該院依照《博物館藏品管理辦法》對該5幅畫作進行了處置。目前，該案件正在審理中。
情況說明稱，下一步，該院將積極配合該案件審理，深入核查該5幅畫作的去向，如果發現當年處置過程中存在違法違規行為，將配合有關部門依法依規嚴肅處理。同時，進一步加強對捐贈物品和館藏文物的規範管理。關於拍賣市場出現的《江南春》圖卷是否為受贈畫作，尚待進一步查證。
▲2014年上海嘉泰拍賣公司曾拍出一幅趙光輔《雙馬圖立軸》
12月18日，紅星新聞記者檢索發現，2014年6月18日，上海嘉泰拍賣公司在嘉泰十週年春季藝術品拍賣會曾拍賣出一幅趙光輔《雙馬圖立軸》，成交價為人民幣230萬元。拍賣信息顯示，該幅圖題簽為“宋趙光輔雙馬圖。鈐印：龐元濟印（白）、萊臣眼福（朱）”，龐元濟即為龐萊臣。紅星新聞記者多次聯繫該拍賣公司，均未果。
公開資料顯示，龐元濟，字萊臣，號虛齋。被譽為“江南收藏甲天下，虛齋收藏甲江南”。上世紀50年代，其後人曾向南京博物院等多家國有文博機構捐贈了大量珍貴古代書畫，其中捐贈最多的當屬南京博物院，共有137件（套）之多，一些古代名跡已成為這些機構的鎮館之寶。
此外，據澎湃新聞報導，龐叔令通過南博提供的報導並調查發現，龐家人捐贈給南博的國家一級文物明代仇英《江南春》圖卷是在上世紀九十年代被南京藝蘭齋陸挺、丁蔚文夫婦購得。
▲丁蔚文論文中稱，藝蘭齋所藏的《江南春》得於龐氏後人
紅星新聞記者查詢發現，2009年，一篇作者為丁蔚文，題為《仇英〈江南春〉卷考辯》的碩士學位論文中曾提到《江南春》如何流轉到藝蘭齋。文內稱，直到上世紀90年代，這件藏品仍在龐家後人手上。龐萊臣1949年去世前，將藏畫分成三份由其後人繼藏，這些藏品的流向有三個部分。藝蘭齋收藏的《江南春》卷，得於龐氏後人。
