港風綜藝能拯救失業的內娛流量嗎?


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2022還剩10天,內娛還沒完,但差不多了。

連流量都實在沒什麼開工渠道,畢竟一劇登頂的流量,不可能接下來所有的本子都靠譜,而選秀出來的流量就更造孽,今年幾乎是“結構性失業”……

舞台綜藝不是沒有,但《聲生不息》這種音綜,門檻極高,年輕愛豆中只有實力不錯的安崎能活下來,網劇同樣內捲嚴重,連給新人打醬油的項目都寥寥無幾。

也就是說,內娛大部分靠流量紅利活著的藝人,都處在一個很尷尬的境地:無工可開。

吳彤終於出手了,他的節目一向擅長於把流量塞得滿滿噹噹,這次的《無限超越班》也不例外。

港風最強IP加持能帶飛流量嗎?

去年開始,大灣區成了新的流量密碼。

《無限超越班》盯上懷舊港片這塊“肥肉”,與TVB合作,拖來王牌IP為自身加持,打算現場復刻《金枝欲孽》《鹿鼎記》《使徒行者》這些不僅經典,且從未被消費過的劇集。

大哥成龍來了,大導演爾冬升來了,影帝吳鎮宇影后惠英紅也來了。

TVB三屆視後張可頤鄧萃雯佘詩曼同場,場面堪比台慶,“歡喜哥”許紹雄、“胖頭陀”車保羅這些黃金綠葉也以導師身份出現……陣容堪稱豪華帶飛團。

與之相比,出演嘉賓可以說是沒有標準、沒有門檻、沒有規範,只要你認為你是“演員”或者你“想當一個演員”就可以,當然內地流量人均自認演員。

於是,微妙的割裂感就產生了,猶如娛樂圈舉重若輕的博導帶著一群水平參差不齊的學生玩,種種匪夷所思,尬上熱搜的片段就出現了……

我們會看到,演了六年戲的沈月,在自我介紹環節就開始淚失禁崩潰,面對爾冬升現場出考題也只能半天憋出一句“我不想演”,回到後台卻收穫所有人的安慰。

會看到趙櫻子,自稱“迪冪孟扎”,立flag“從哪裡摔倒從哪裡爬起”,而吳鎮宇一劍封喉“你不覺得像’四不像’的貶義詞嗎?”“為什麼摔得那麼假呢”?

總之一番操作下來,她終於把自己作反感了,連續四次競選角色都被無視……

對於藝人而言,身上又多了好幾個隱形標籤,但“黑紅也是紅”的流量邏輯並非萬能,沒能趁勢起飛,搞不好會以光速墜落。

參加綜藝,永遠不是短平快的好事。

藝人很多,有效參加的並不多

在《無限超越班》裡,十幾個不同屬性的藝人匯聚一堂,注定有人拿“戲眼”,有人成“鑲邊”。

從話題度、關注度、美譽度和綜藝感四個維度來說,目前我覺得算是有效參加的藝人,可能只有郭曉婷、周潔瓊、許魏洲還有……趙櫻子。

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郭曉婷最初亮相的港風復古造型就拉了一波關注,自我介紹環節也表現得大方淡定,被問到“燈光一直在別人身上你怎麼辦”的時候,她說的是“我會專注自己的表演”,收穫導師肯定。

加上小郭本身演戲經驗豐富,天然適配這種角色競技場,未來排演時很容易迎來屬於自己的“高光時刻”,只是可能不容易維持人氣大盤。

學琵琶的周潔瓊,上台奏了一段《鐵血丹心》,直接撥動了導師和觀眾的DNA,兩位目前雖然在節目外話題度不高,綜藝感也不算強,但節目內收穫的關注度和美譽度都挺高。

許魏洲倒是挺有綜藝感,無論是才藝表演用燙嘴粵語說繞口令,還是自我介紹說自己“開過狗場……演唱會”都給這個腳趾摳地的面試現場塞進了許多笑聲,也順勢提升了關注度。

他的美譽度,則來源於選人環節時,選擇了無人問津的車保羅。

那時名氣最弱的車保羅顯得形單影只,壓根沒有男演員選擇與他搭戲,而當他主動自薦,用標準普通話問道“你們有人願意和我這個小老頭一起玩呀?”

真誠和溫厚的態度直接讓觀眾無比感動,而這個時候舉手說“我願意”的許魏洲就讓人覺得特別仗義和溫暖,立刻收穫觀眾好感。

至於趙櫻子,從話題度看,她又一次“突出重圍”了,接連登上好幾個熱搜。

但是美譽度為零,雖然她走的就是黑紅路線,美不美譽無所謂,但這波黑紅流量真能為她帶來商務和戲約嗎?不一定。直播帶貨通告倒是有可能的。

不過這年頭,幹啥的盡頭不是帶貨呢?趙櫻子這貨牢牢拿捏了流量密碼,要不怎麼說還是她會玩。

至於其他大部分藝人,我想除了通告費,什麼都沒撈著。

還有一些藝人,分分鐘連路人緣都虧進去了。

比如沈月,她現在缺的又不是關注度和話題,而是觀眾和業內前輩對她專業水平的認可,而她在台上的表現,顯然適得其反的。

同理還有范世錡,前腳在《披哥2》刷了一波好感,後腳就在藍台這邊拿到遲到劇本,不討喜的行為免不了被觀眾一通狠批,後來三次拒絕車保羅拋來的“橄欖枝”,也被認為“不識貨”。

粉絲曬出打卡照,力證他沒有遲到

港風IP從來就不是內娛的救命稻草

今年的香港電影,也就兩三部在內地上映。

黃子華的《還是覺得你最好》,劉青雲的《神探大戰》,古天樂的《明日戰紀》,幾部港片裡,都鮮少內地演員的身影。

純港片,一般融不進內地藝人,除非是演技很好的實力型,比如《神探大戰》裡身份成謎的歐陽劍,就是內地男演員譚凱飾演的。

《掃黑風暴》的董耀

要么是顏值很高,讓人一見難忘,畢竟找漂亮女星當花瓶一直是港片傳統,黃聖依當年在《功夫》裡一句話不說,仙女落淚美得動魄驚心。

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港片都不行,港劇就更插不上了,其實就算是港劇風光的那幾年,內地演員也很分配到好的角色。

畢竟港劇受眾基本是粵語地區觀眾,拍攝時喜歡現場收音,劇本也是比較口語化的繁體,光是語言這一關就很難闖得過,朱晨麗初入行也有過這種痛苦。

反正就是,怎樣都不可能跟流量有關係,不用指望香港電影能成為流量再就業基地了。

如今內娛流量唯一能沾到港風IP光的,可能就是各種綜藝裡的港風元素。

比如《無限超越班》裡的“老帶新”模式,早在《王牌對王牌》就開始操作。

王源演過《新白娘子傳奇》裡的許仕林,與葉童扮演的許仙,陳美琪飾演的小青,還有趙雅芝飾演的白娘子來了場“跨世紀對戲”。

《追光吧! 》《聲生不息·港樂季》《披荊斬棘》等節目,也通過滿滿的港風情懷,勾起觀眾對香港全盛時代的集體回憶。

當然還有一種,就是爾冬升這些在內地紮根的香港大導演,可能會親手調教一些年輕的流量演員。

像丁程鑫和王鏘,就在《演員請就位2》裡被爾冬升pick出來,在電影《海的盡頭是草原》裡有了演出機會,全程被爾冬升像老父親般調教演技,這都算是流量中的“天選之”子了。

所以說,港圈其實也在吃老本,港片擔當來來去去還是古天樂劉青雲張家輝這鐵三角,港劇的小生花旦青黃不接也很久了,甚至TVB去年“救市”的綜藝,還是69歲的曾志偉帶著舊班底重新打造的“獎門人”系列。

而港圈的老本輸血到內娛,就掀起了這幾年內娛的港風懷舊潮流,但這股港風懷舊潮流盤活了誰呢?

也就是《聲生不息》裡面那些有實力的前輩和有潛力的新生代。

多年來已半退隱的林子祥和葉蒨文重回大眾視野,一開口便是“王者歸來”,站在台上有擋不住的光芒。

而曾比特和炎明熹的表現,也讓人看到港樂年輕一代的生命力。

還有《乘風破浪》和《披荊斬棘》,那些有態度、有意思的哥哥姐姐也以“寶藏藝人”的形式重新出圈了。

或許最初觀眾只是因為一些好笑的梗留意到他們,但深入了解之後,就會被梁漢文的vocal水平震懾,為謝天華的舞蹈水平鼓掌。

至於抱著炒話題或者就業心態蹭IP的流量,最終可能只賺到一點通告費。

港圈是一個比較容易內循環的娛樂圈,特質是人可以離圈,圈不離人。多數非港台文化背景下長大的明星去闖蕩港圈會非常辛苦,因為去那裡發展事業,幾乎等於把整個人都回爐再造。

這就更別說,把“無線班”這種港圈黃岡,單獨移植出來給內娛的小姐大爺們,能有什麼了不得的效果了。

E姐結語

港風今年火得一塌糊塗,於是內娛啥項目都想蹭個港風IP的熱度。

但港圈大多數自己也在吃自己的老本,一副老本兩邊啃,本來就有過度開發的嫌疑(打開電視換個台哪哪都是譚詠麟李克勤李玟),加上內娛流量普遍實力和專業態度都不行,所以沾到港圈IP光的流量,除了《聲生不息》的安崎,屈指可數。

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《無限超越班》裡的流量們,更是放眼望去,尬死一片。

其實港風用好了絕對是翻紅利劍,第一屆“浪姐”和“披哥”紅了多少人,幾乎都是靠港風懷舊IP逆襲。但要能成功駕馭,首先你得了解,其次你得有那個本事不是嗎?粵語可以不標準,但態度得到位。年紀小對作品沒有情懷,但精髓得能再現。否則,聽著《超越班》那伙小流量九唔搭八的粵語台詞,看著他們毫無靈氣和力度的“經典再現”,我們港圈粉除了想自摳雙目以外,沒有任何想法。

拜託,港圈是小眾,港劇港樂香港電影現在喜歡的人也沒那麼多。但不能因為我們小眾,喜歡港圈的人“都老了”,就把我們珍愛的IP拿出來讓動機不純的流量糟蹋,讓我們尊敬同喜愛的前輩演員車保羅在節目裡被那群勢利的小鬼失禮死人。

再這麼下去,港風IP根本不能救內娛流量,只會讓趙小姐之類的迷惑行為和發瘋文學給大家留下一點活人奪舍的記憶。

今天的深夜話題是:

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