于和偉的“書卷氣”最近頻頻登上熱搜，與之形成鮮明對比的是，不少觀眾開始質疑某些高學歷演員“演技配不上文憑”。這背後折射出的，正是當下行業一個殘酷的現實——在信息隨手可得的今天，人與人之間的差距早已不是知識儲備量的比拼，而是知識內化能力的較量。
常被觀眾戲稱為“戲混子”的于和偉，這些年靠着對角色入木三分的理解和精準的表演直覺，意外贏得了全網對其“書卷氣”的認可。反觀一些科班出身的中戲博士，卻總被批評“理論一套套，表演乾巴巴”。說到底，問題的核心在於：能不能把書本上的知識，真正轉化成塑造角色的藝術直覺。
于和偉的獨門秘籍：讓知識“長”在身上
《沉默的榮耀》總編劇盧敏曾這樣評價他：“在我合作的演員里，于和偉是讀書最勤的……他的閱讀面特別廣……最關鍵的是，他對人物有種天生的直覺，總能一下子抓住魂兒。”
這種令人艷羨的“直覺”，其實並非與生俱來，而是源於他獨特的知識消化方式。我們不妨稱之為“三維內化法”。
時空穿梭式的深度閱讀
為了演好《覺醒年代》中的陳獨秀，他把自己關在房間里幾個月，啃完了大量史料、傳記和民國日記。這不是為了炫耀閱讀量，而是要讓自己徹底沉浸在那個時代的氣息里。
細節考古式的顯微閱讀
他特別擅長從歷史細節中捕捉人物性格的蛛絲馬跡。比如那張著名老照片——眾人正襟危坐時，陳獨秀卻隨意地把腿伸到蔡元培面前。這個細微的動作，成了他理解並演繹陳獨秀不拘小節性格的重要線索。
跨界打通式的通感閱讀
“演員要雜學，什麼都得懂點，心理學、社會學、人類行為學都得涉獵。”這是他常掛在嘴邊的話。
說到這裡，你可能會覺得這不過是又一篇探討演技的文章。但于和偉的價值遠不止於此——他用實際行動打破了我們這個時代最大的認知誤區：知識的價值從來不在於你記住了多少，而在於你消化了多少。他讀書的終極目的，恰恰是為了“忘記”書本——讓所有知識在腦中發酵、融合，最終變成一種不需思考的本能反應。
行業的尷尬：當知識成了擺設
這種現象在演藝圈並非孤例。全國政協委員、中央戲劇學院院長郝戎說得更直白：“演員拼到最後，拼的是文化底蘊。”這裡說的“文化”，指的就是那種能把各種知識、閱歷融會貫通，並升華為藝術表現力的深層素養。
再看那些困在“高學歷”光環里的演員，問題往往出在：知識不但沒幫上忙，反而成了表演的絆腳石。
·理論一套套，表演乾巴巴——豐富的戲劇理論始終無法轉化成生動可信的舞台呈現
·學識淵博，卻演不出人生——再深厚的學術背景，也彌補不了對複雜人性的理解缺失
郭德綱那句“人可以沒文憑，但不能沒文化”，在於和偉身上得到了完美印證。文憑只能代表過去，而將知識內化成能力，才是通往未來的通行證。
行業風向：靜悄悄的革命正在發生
仔細觀察就會發現，行業的評判標準正在發生微妙轉變。據業內人士觀察：
·導演選角時越來越看重演員的持續學習能力與文化積澱
·市場更買賬那些能把知識轉化成表演魅力的演員
·具備跨界思維和深度閱讀習慣的演員，戲路明顯更寬
這一切都在釋放一個信號：演藝圈正在經歷一場從“迷信學歷”到“看重能力”的靜默革命。
于和偉的成長路徑給我們每個人都提了個醒：在這個知識觸手可及的時代，真正的專業素養不在於你讀過多少書，而在於你消化了多少。是把知識原封不動地囤積在腦子裡，還是把它轉化成解決問題的智慧，這直接決定了我們在各自領域能走多遠。
從“知道分子”蛻變成“智慧行者”，這道橫在很多人面前的鴻溝，“知識內化能力”就是最可靠的橋樑。這不只是演員的功課，更是每個想要在這個快速變化的時代站穩腳跟的職場人，都必須掌握的核心競爭力。
您在工作和學習中，是否也曾感到“學了很多卻用不出來”？關於如何把知識真正變成自己的能力，您有什麼獨到的體會？歡迎在評論區分享您的見解。